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【返品不可】大槻磐渓・自筆「日本外史」徳川氏・緒方洪庵・旧所蔵（美術年鑑の評価額有）茶道・茶道具3-A 李朝

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【返品不可】大槻磐渓・自筆「日本外史」徳川氏・緒方洪庵・旧所蔵（美術年鑑の評価額有）茶道・茶道具3-A 李朝

【返品不可】大槻磐渓・自筆「日本外史」徳川氏・緒方洪庵・旧所蔵（美術年鑑の評価額有）茶道・茶道具3-A, 李朝 - eduincept.com

商品コード	3bc8b2bfe7d4e4
本体価格	15,960円
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おまけ付】大槻磐渓・自筆「日本外史」徳川氏・緒方洪庵・旧所蔵

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商品説明

大槻磐渓・自筆「日本外史」徳川氏・緒方洪庵・旧所蔵（美術年鑑の評価額有）茶道・茶道具3-A_画像1

大槻磐渓・自筆「日本外史」徳川氏・緒方洪庵・旧所蔵（美術年鑑の評価額有）茶道・茶道具3-A_画像2

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大槻磐渓の名「清崇」の印

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緒方洪庵の号「適々斎」

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断層画像写真

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緒方洪庵の旧宅（現在・大阪大学）

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美術年鑑の評価額（大槻磐渓）

頼山陽「日本外史」大槻磐渓・直筆（自筆）緒方洪庵・旧所蔵

（額縁は新品です。自筆の凹凸はストロボの反射によるものです。）

《大槻磐渓・自筆「日本外史」》

原本下部に大槻磐渓の名・清崇の落款2つ。原本上部に「適々斎」の印が見えます。
「適々斎」は緒方洪庵の号です。

額縁裏面ラベルの「NIHON GAISHI」は、アメリカの大学など
海外示のための「仕様基準」に基づき表記されたものです。
「NIKHON GAISI」（V.M.Mendrin,1915,Vradivostok.）の訳もあります。

「額縁入自筆原本」

「自筆原本」

自筆の所蔵来歴及び国内所蔵数については下記に記載

頼山陽と親しい仙台藩の大槻磐渓が書いた「日本外史」の自筆・原本です。

「日本外史」は、大槻磐渓・自筆の「楷書体」で記されております。「日本外史」の著者・頼山陽は、大槻磐渓の最も尊敬する師であったため、「日本外史」を「草書体」ではなく、丁寧な「楷書体」で渾身をこめて書き上げたところに磐渓の丁寧さと几帳面さとをうかがい知ることができます。
海外展示に際し、断層写真により分析されております。原本を分析・解析するために海外の研究機関において「断層(MRI)写真」撮影等による新技術による分析・検査・証明が行われた後、一般の展示に付されたものです。

出品した自筆は、アメリカで撮影された下記「断層(MRI)写真」においてわかる通り、微細な曲線をも精緻に描いた極めて美しい芸術性の高い日本語の優れた文字としても高い評価を受けております。上から３番目の写真は、科学的で客観的な分析データを重視するアメリカの航空宇宙局（NASA）の技術による「断層(MRI)写真」です。「断層(MRI)写真」によって、古切の書の詳細を知ることができます。NASA（アメリカ航空宇宙局）の優れた技術である「断層(MRI)写真」撮影を通して、日本の優れた伝統技術をアメリカ国内において広く知らせているものです。

（Ⅰ）・出品した原本の「原文の漢文」は次の通りです。

《日本外史　徳川氏》

《日本外史卷之二十一》
《德川氏正記》
《德川氏四》

至。密語久之。共扶而出。關東士民在京畿者。更相告言曰。
我君將有難。盍往護之。來護第者數百人。先是。
伊達政宗以上總介忠輝爲女婿。福島正則以松平康元女爲婦。
蜂須賀至鎮自娶小笠原秀政女。康元。大臣異父弟之子。
秀政者。故世子信康之婿也。諸老奉行使人讓三家私婚背遺令。
三家分疏不服。諸老奉行遂連署來誚。使解政柄。大臣曰。
我固不欲執政也。諸公厭我。我當引去。於是我諸將以前日變故皆

（自筆漢文の入力は出品者）（Ⅰ）・出品した原本の「原文の読み下し文」は次の通りです。

《日本外史　徳川氏》

《日本外史卷之二十一》
《德川氏正記》
《德川氏四》

《藤堂高虎、継ぎ》・・・・・・・・至り、蜜語之を久しうし、共に扶けて出づ。
関東の士民の京畿に在る者、更々相い告げて曰く「我が君、将に難あらんとす、
蓋芒往きて之を護せざる」と。来りて第を護する者数百人なり。
これより先、伊達政宗は上総介忠輝を以て女婿と為し、
福島正則は松平康元の女を以て婦となし、蜂須賀至鎮は自ら小笠原秀政の女を娶る。
康元は内大臣異父弟の子、秀政は故の世子信康の婿なり。諸老奉行、人をして三家の私に
婚して遺令に背くを譲めしむ。三家、分疏して服せず。諸老、奉行、遂に連署して来り責めて
政柄を解かしむ。内大臣曰くや我れ固より政を執るを欲せざるなり。
諸公、我を厭う、我れ当に引き去るべし」と。これに於いて、
我が諸将、前日の変故の皆・・・・・・《縦跡あるを以て、之を反詰す。》

（自筆漢文の「読み下し文の作成」は出品者）

（Ⅱ）・出品した原本の「原文の現代語訳文」は次の通りです。

《日本外史　徳川氏》

《日本外史卷之二十一》
《德川氏正記》
《德川氏四》

《徳川家康は伏見城で豊臣秀吉に代わり天下の政治を執り行う》

《ある日、徳川家康は有馬則頼の屋敷で、猿楽の見物をした。
すると、井伊直政がそこへやって来て、ちょっとお時間を下さい、と請うていうには
（徳川家康）「今日、外では騒ぎ立てています。恐らく、変事があるかもしれません。
夜にならないうちにお帰り下さい」と。
続いて藤堂高虎もやって来て、・・・・・・《内緒話をしばらくした。
それから、ともに連れ立って退出した。
　関東の士民で京都に居る者が、互いに告げていうには
「わが殿（徳川家康）に危ないことが起こりそうだ。行って守ろう」と。
集まって来て、伏見の徳川氏の屋敷を護衛する者が数百人にも及んだ。
これより以前、伊達政宗は上総介松平忠輝を娘婿とし、福島正則は松平康元の娘を
子の嫁（福島正之の妻）とし、蜂須賀至鎮は小笠原秀政の娘を娶った。
松平康元は徳川家康の異父弟であり、小笠原秀政はもとの世嗣徳川信康の娘婿であり、
いずれもが徳川氏の一族となった。
諸老や奉行は人をやり、この三家（伊達・福島・蜂須賀）が勝手に徳川氏一族と婚姻を結び、
太閤の遺命に背いたことを責めさせた。
この三家は弁明するだけで服従しなかった。諸老や奉行はついに連判して来て責め、
徳川家康に政権の座から降りるよう勧告した。
すると、徳川家康がいうには、
（徳川家康）「自分ははじめから政治を執りたくはなかった。
もし諸君が私をいやであれば、引き去ろう」と。
諸老や奉行はついに連判して来て責め、徳川家康に政権の座から降りるよう勧告した。
そこでわが諸将は、前日の有馬則頼邸などでの変事にはみな確かな
証拠があるので、・・・・・・《あべこべに、諸老や奉行を詰問した。
京畿地方はもの騒がしくなった。黒田孝高・その子の黒田長政・福島正則・池田輝政・
藤堂高虎・細川忠興・京極高次・織田長益・加藤清正・加藤嘉明・蜂須賀家政・森忠政・
有馬則頼・金森長近・山岡景友・新庄直頼らは、
心を徳川氏に寄せており、毎夜来ては護衛し、相談をした。
ある人が京極高次に、「貴公の領国、大津城へ入るよう」勧めた。》

現代語訳の出典・「日本外史」
訳・頼惟勤・お茶の水女子大学名誉教授（1922～）

「自筆の断層(MRI)写真」

（断層画像MRI－21－3A）
平面の和紙の内部が立体的に見えるのはMRI（断層撮影）技術によるものです。

「大槻磐渓の自筆の表紙、冒頭、及び末尾」

写真右から書の表紙、中央が冒頭、左端が末尾と落款。
大きい印は仙台藩の所蔵印、その上が大槻磐渓の名の「清崇」の印
一番上の細長い印は、緒方洪庵の号「滴々斎」の印

「大槻磐渓の書の評価額（美術年鑑の評価額）」

写真は、「美術年鑑」の評価額

「緒方洪庵・大槻磐渓・額縁裏面のラベルの表示」

写真上の段の左の胸像と中央の写真は緒方洪庵、右端は大槻磐渓の肖像
下のラベルは展示用に準拠し、額縁の裏面に貼付します。

「旧所蔵者・緒方洪庵の旧宅・旧適塾（現在の大阪大学）」

頼山陽「日本外史」大槻磐渓・自筆（直筆）を出品
商品説明	頼山陽と親交があり、また尊敬をしていた仙台藩の大槻磐渓の筆になる「日本外史」の古切です。「古切」は、「断簡」とも言います。貴重な大槻磐渓・筆「日本外史」の古切を身近なものとして鑑賞することができます。
自筆	自筆切の稀少価値は、和紙の生成技法の緻密さにあります。上の「拡大断層（MRI）写真」でわかる通り、極めて薄い和紙の上に墨の文字がくっきりと浮き上がるように「日本外史」の文字が記されております。出品している書の「断層（MRI）写真」の原板は、レントゲン写真と同じ新聞の半分ほどの大きさのフィルムです。落札後には、見やすいようにA4サイズの「光沢紙」に転写し交付いたします。肉眼では見ることのできない和紙の繊維の一本一本のミクロの世界を見ることができます。日本国内では医療用以外には見ることのできない書の「断層（MRI）写真」です。古切の書は、一旦表装を剥離し分析と鑑定検査のために「断層（MRI）写真撮影」をしております。撮影後、展示のために再表装をしております。掛軸や屏風にすることが可能なように、「Removable Paste（再剥離用糊）」を使用しているため、自筆の書に影響をあたえずに、容易に「剥離」することができるような特殊な表装となっております。
断層写真	従来、日本の古美術の鑑定の際の分析・解析は、エックス線写真、赤外写真、顕微鏡が中心です。一方、アメリカやイギリスでは研究が進み和紙の組成状況を精確に分析・解析をするために断層(MRI)写真が利用されており、今回の出品に際し、「断層(MRI)写真」を資料として出しました。本物を見分けるための欧米の進んだ分析・解析技術を見ることができます。
自筆の識別	①・自筆の筆者の識別方法について　国内における鑑定人は、自筆の筆者を識別するために、個々の文字ごとに字画線の交叉する位置や角度や位置など、組み合わせられた字画線間に見られる関係性によって、個人癖の特徴を見出して識別する方法、また個々の文字における、画線の長辺、湾曲度、直線性や断続の状態、点画の形態などに見られる筆跡の特徴によって識別する方法、そして、書の勢い、速さ、力加減、滑らかさ、などの筆勢によって識別する方法が一般的な手法です。一方、欧米では一般的には、「筆者識別（Handwriting Analysis）」と呼ばれる文字解析をコンピューターの数値によって解析しております。数値解析は、文字の筆順に従いX、Y座標を読み、そのX、Y座標をコンピューターへ入力後、コンピューターによって多変量解析を行うものです。解析の基準となるのが「ドーバート基準」で、アメリカでは日本国内の画像データを自動的に収集、自筆の分析に際し、数値データをコンピューターで自動的に解析し「極似」した画像データによって筆者を識別する研究が進んでおります。 ②・筆跡について欧米では、筆跡の細部を検証するには人間の目ではなく、指紋の照合と同様アメリカではコンピューターが利用されております。資料として断層画像写真を出品欄に掲示しております。
寸法	「日本外史」原本の大きさ　タテ２３．２センチ　ヨコ１２．２センチ。額縁の大きさは、タテ４０．０センチ　ヨコ３０．０センチ。額縁は新品です。周辺の白い線はストロボ撮影による光の反射光で傷ではありません。
解読文	出品した書は、「漢文体」であるため解読のために「原文の読み下し文・現代語訳文」（解読文）を作成し、平易に解読し読むことができるようにしております。
稀少価値	所蔵経緯頼山陽(1780～1832)は、文化11年（1814）35歳のおり、京都の医者であった小石元瑞（1784～1849）の養女・梨影（りえ）を妻に迎えている。頼山陽は、小石元瑞の患者でもあった。小石元瑞は、仙台藩の侍医・大槻玄沢(1757～1829)に師事していた関係で、玄沢の次男・大槻磐渓(1801～1878)とも親しくしている。二人の交流は、頼山陽及び大槻磐渓両人の日記や著書に記されている。頼山陽の文政10年（1827）3月27日の日記（頼山陽46歳）には、「雨、大槻磐渓来訪」と記され、翌3月28日の日記には、頼山陽、大槻磐渓、小石元瑞ら18名で「夜桜」見物をしていることが記されている。磐渓は、頼山陽と「夜桜見物」にでかけた時のことを次のようにその日記に記している。「二十八日、新晴、二賴（山陽と杏坪）及び諸氏に陪して平野に遊ぶ。・・・晩桜乱発、落片雪の如く繽紛地に敷く。乃ち榻を花下に移し、張飲一場、頽然、皆酔ふ。日暮に及び、花下の茶肆、各々数十の毬燈を以て之を枝に掛く。遠近映発して煌々昼の如し。」磐渓は、頼山陽との交流を格調高い文体で書き残している。こうした交流から大槻磐渓は、「日本外史」の原稿本を入手し、精密な「楷書体」で書き写している。磐渓は、「日本外史」を出版本ではなく、手書きによって書き写したのは、尊敬する頼山陽の業績を自らの手で確認したいとの思惑があったのではないかと考えられる。資料として大槻磐渓の「落款」を画像で掲載した。「緒方洪庵の旧所蔵」自筆上部に緒方洪庵の所蔵を示す「適々齋」の落款（印譜）があります。旧所蔵者を示す落款により緒方洪庵自身が所蔵し、大切に読みこなしていたことをうかがい知ることができます。緒方洪庵は、大阪大学の前身・適塾を創設しております。緒方洪庵は、文化７年（1810）7月14日生～文久3年（1863）6月10日没。「日本外史」の外国語訳版では、「NIKHON GAISI」V.M.Mendrin,1915,Vradivostok. があります。外国での展示に際し、上記「NIKHON GAISI」の表記ではなく、日本の国外における表記に準じ、「NIＨON GAISHI」と表記しております。なお、アーネスト・サトウは、明治5、6年頃「The Japan Mail」に「日本外史」の英訳を載せております。そのノートは、ケンブリッジ大学アストン文庫に残っております。出品した「日本外史」の書は、小さな断片です。このような断片を「古切」といいます。頼山陽の自筆原本の多くは、頼家のある広島市が昭和20年の原爆投下によってその大半が焼失したため、爾来、出品者宅においても厳重に保管されておりました。「日本外史」は、元来、大槻磐渓の書として冊子や巻子（かんす）で伝えられたものが、鑑賞用として「茶人」の好みにより鑑賞用として「茶会」用の「掛軸」、或いは屏風に仕立てられるようになりました。これを「古切」といいます。　国内における所蔵先等出品作品と同じ「日本外史」の写本は、国立国会図書館（村瀬秋水・写）、東京大学、京都大学、大阪府（１冊のみ）など8箇所にあります。「国書総目録」第６巻379頁（岩波書店・刊）出品作品は、所蔵経緯、来歴が明確であるため極めて希少価値の高いものです。